ЦВЕТОВЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ

в виде непосредственной реакции на звуковые ощущения или же в виде ассоциации со звуковыми впечатлениями представляют собой проблему, давно уже интересующую эстетиков; все исследования в этом направлении не привели, однако, покуда к прочным результатам. Неоспоримой является аналогия между высоким и светлым, низким и темным, на которой зиждется прежде всего возможность звуковой живописи. Аналогию эту можно, пожалуй, провести и несколько далее. Так напр. резкие тоны в умеренно высоком регистре связываются в нашем представлении с желтым цветом, а сочные тоны высокого басового или среднего тенорового регистра – с красным цветом; но в последнем случае мы вступаем уже в область сомнений, так как и зеленый цвет имеет здесь серьезное значение. Решительно только на почве ассоциации рождается параллель между высоким и светло-синим (голубым), а также между низким и темно-зеленым. Вполне несостоятельными являются неоднократные попытки провести параллель между гаммой красок в призме и 7 ступенями гаммы в пределах октавы. Срв. впрочем L. "Versuch einer Geschichte der malerischen Harmonie überhaupt und der Farbenharmonie insbesondere" (1786), Riemann "Wie hören wir Musik" (1889, здесь перечислена дальнейшая литература), Ch. Ruth "Experimentaluntersuchungen über Musikphantome'' (1-й т. 1898), а также Fechner "Psychophysik", Wundt "Psychologie" и пр. Во всяком случае, повышенная чувствительность обусловливает усиление восприимчивости к соотношениям между тоном и цветом.